[注意]利用規約を未読の方は、画像等をご利用になる前に必ず利用規約をお読み下さい。

静止画 y-mzg1.jpg 600×400、 141.1KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【本人紹介】 秋山逸生（あきやま・いっせい　1901〜88）。象嵌（ぞうがん）のなかでも精巧華麗な技法を受け継ぐ芝山象嵌の島田逸山に入門。精妙な幾何学文様の象嵌により独自の境地を開いた。
静止画 y-mzg2.jpg 600×400、 133.9KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【下絵】 下描きを描く。秋山さんは意匠を考えるのが一番難しく「下絵ができれば作品の半分は完成」という。完成品のイメージを思い浮かべながら熟考を重ねる。
静止画 y-mzg3.jpg 600×400、 127.5KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【和紙に写す】 下絵が完成したら、その上に和紙を置いて細い筆で写し取る。型紙となるため、細い筆で正確に写す。
静止画 y-mzg4.jpg 600×400、 136.1KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【銅版の型をつくる】 下絵を写した和紙を銅版に貼りつけ、糸鋸（いとのこ）を巧みに用いて切り抜いていく。切断面を紙鑢（かみやすり）で削り、下絵通りに整える。
静止画 y-mzg5.jpg 600×400、 128.5KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【金地へ罫描きをする】 銅版の型紙を金の板の上に置き、鋭利な細い針で輪郭にそって切り抜き線を書く。これを罫描きという。
静止画 y-mzg6.jpg 600×400、 126.3KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【花梨を削る】 金地部分に嵌め込む、花梨や夜光貝などの素材も型通りに切り抜く。異なる素材を組み合わせ、ひとつの文様を表すためには、髪の毛一本分のズレも許されない。
静止画 y-mzg7.jpg 600×400、 140.3KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【象嵌の素材を嵌め込む】 完成した象嵌の素材を組み合わせる。こうした精緻な工程は、目で見るだけでなく、指先の感触で表面の滑らかさや凹凸を確かめながら仕上げていく。
動画 y-mzg8.mpg 352×240、 2.57MB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【彫り】 欅の木地に文様部分を仮りつけし、輪郭線をとる。その輪郭線の内側を文様の大きさに適合するように彫り込む。必ずしも直線ではない木地に違和感なく嵌め込むのは、至難の技である。
動画 y-mzg9.mpg 352×240、 2.35MB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【貼り付け】 彫り上がった木地に、膠（にかわ）で文様の部分を貼りつける。
静止画 y-mzga.jpg 600×400、 139.8KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【研磨】 象嵌と木地の表面が均一に整うよう鑢（やすり）や砥石で研磨する。砥石は、まず目の荒いもので大きな凹凸を削り、徐々に目を細かくして滑らかに仕上げていく。
静止画 y-mzgb.jpg 600×400、 134.8KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【炭による仕上げ磨き】 砥石で研磨したあと、さらに炭で表面を磨く。切り口の細かい粒子で磨くと、表面がさらにきめ細かく艶やかに仕上がるため、昔から炭が用いられてきた。
静止画 y-mzgc.jpg 600×400、 141.8KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【拭漆仕上げ】 杢目を引き立たせ、木肌に光沢を与えるため、拭漆をほどこす。拭漆とは、透明な漆を木地に塗って、さらに薄く何度も塗り重ねて磨き上げる技法をいう。
静止画 y-mzgd.jpg 600×400、 140.8KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【完成作品】 制作期間１カ月にわたった完成作品。花梨の赤、夜光貝の青の可憐さを、金の線と点がシャープに引き締める。
動画 y-mzge.mpg 352×240、 2.57MB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【コメント】 鋭敏な指先の感触と、強靱な視力を保ち87歳まで創作活動を続けた秋山さん。「仕事にのまれない闘志が必要。木との格闘だ」と語っていた。
静止画 y-mzg.jpg 600×400、 53.0KB	匠の技と心 ⇒ 木竹工 ⇒ 木象嵌（秋山逸生） 【紹介画像一覧】 ここで紹介されている画像の一覧。